{"id":3835,"date":"2020-01-14T09:33:25","date_gmt":"2020-01-14T12:33:25","guid":{"rendered":"http:\/\/becodorosario.com\/?p=3835"},"modified":"2021-05-25T11:50:06","modified_gmt":"2021-05-25T14:50:06","slug":"otto-wiedemann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.analuizakoehler.com\/becodorosario\/otto-wiedemann\/","title":{"rendered":"Otto Wiedemann"},"content":{"rendered":"\n

No momento do grande boom<\/em> da imprensa ilustrada, do final do s\u00e9culo XIX e primeiras d\u00e9cadas do s\u00e9culo XX, Porto Alegre desenvolve uma rica tradi\u00e7\u00e3o de publica\u00e7\u00f5es ilustradas, como as revistas Kodak<\/em>, A M\u00e1scara<\/em>, Kosmos<\/em>, e Revista do Globo.<\/em> Naturalmente, muitos dos desenhos e ilustra\u00e7\u00f5es que figuravam nestas publica\u00e7\u00f5es eram imagens compradas sob a forma de clich\u00e9s <\/em>de outros ve\u00edculos de imprensa de grandes centros brasileiros como Rio de Janeiro e S\u00e3o Paulo, ou mesmo do exterior, como Nova York ou Paris. Por\u00e9m, a grande demanda por ilustra\u00e7\u00f5es e desenhos de imprensa fez com que muitos artistas amadores atuassem nessa \u00e1rea, entre eles o porto-alegrense Otto Wiedemann.<\/p>\n\n\n\n

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Foto de Otto Wiedemann na revista A Mascara<\/em>, edi\u00e7\u00e3o 48, 1919, p. 24. Hemeroteca da BNDigital.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Eminentemente caricaturista na revista A M\u00e1scara<\/em> entre os anos de 1918 e 1921[1]<\/a>, Otto assinava seus desenhos como Itag<\/em> ou por vezes Otto<\/em>. O cr\u00edtico de arte Carlos Scarinci assim o descreve:<\/p>\n\n\n\n

Na \u2018M\u00e1scara\u2019 s\u00e3o abundantes as caricaturas de Itag (Otto Wiedemann), que foi seu primeiro diretor art\u00edstico e cujo desenho se caracteriza pelo corte geom\u00e9trico da figura e seu preenchimento por padr\u00f5es repetitivos tamb\u00e9m geom\u00e9tricos, o que j\u00e1 mostra certa assimila\u00e7\u00e3o de elementos da arte da vanguarda europ\u00e9ia, aceitos \u00e9 claro sob o signo do humor e auridos, talvez, de revistas europ\u00e9ias ou mesmo dos caricaturistas cariocas da \u00e9poca.[2]<\/a><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Assinatura de Otto Wiedemann como Itag<\/em>. Revista A Mascara<\/em>, edi\u00e7\u00e3o 29, 1918, p. 28. Hemeroteca da BNDigital. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

De fato, o trabalho de Otto Wiedemann evidencia uma familiaridade com o desenho de imprensa. Sua fam\u00edlia, por sinal, possu\u00eda, desde meados do s\u00e9culo XIX, uma das mais famosas oficinas litogr\u00e1ficas de Porto Alegre. Segundo Paulo Heidrich (2017), a oficina adquirida por Emil (ou Em\u00edlio) Wiedemann em 1855 tamb\u00e9m anunciava-se como Litografia<\/em> Imperial, e teria sido originalmente pertencente a Pomatelli & Cia[3]<\/a>. Em 1868, Emil Wiedemann associa-se aos irm\u00e3os Siqueira, expandindo os neg\u00f3cios da empresa. Neste per\u00edodo, segundo Damasceno (1962), os propriet\u00e1rios do hebdomad\u00e1rio caricato A Sentinella do Sul <\/em>\u201c[…] declaram que a impress\u00e3o do novo \u00f3rg\u00e3o estaria a cargo da Litografia Imperial, de Em\u00edlio Wiedmann, sita \u00c1 Rua da Praia, n\u00ba 186, onde tamb\u00e9m funcionariam sua ger\u00eancia e sua reda\u00e7\u00e3o\u201d[4]<\/a>. A associa\u00e7\u00e3o dura at\u00e9 1890, quando Emil desliga-se do \u00faltimo desses s\u00f3cios e estabelece a Lith. Em\u00edlio Wiedemann e Filhos[5]<\/strong><\/a>. <\/em>Esse nome indica que Emil associou seu filhos Carlos e Oscar \u00e0 empresa, e n\u00e3o Luiz[6]<\/a>, conforme consta em Heidrich (2017, p. 27). Ainda conforme Heidrich (2017, p 26), este antepassado do caricaturista Otto teria sido \u201c[…] um dos mais h\u00e1beis gravadores do Estado\u201d, o que coloca Itag<\/em> numa linhagem de tradi\u00e7\u00e3o art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

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. An\u00fancio da Typographia Imperial de Emilio Wiedemann no Annu\u00e1rio da Prov\u00edncia do Rio Grande do Sul. In: HEIDRICH, 2017, p. 26. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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An\u00fancio da cerveja preta de Carlos Bopp impresso na Typographia Wiedemann. In: HEIDRICH, 2017, p. 27. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Luiz, irm\u00e3o de Emil, associou-se a Ignacio Weingaertner em 1869, criando a Lithografia Wiedemann & Weingaertner<\/em>. A respeito de Ignacio, Damasceno (1962) observa que<\/p>\n\n\n\n

Conhecido era \u00eale [In\u00e1cio Weing\u00e4rtner], \u00e0 \u00e9poca, como excelente gravador, um dos mais compenetrados e h\u00e1beis da litografia de Em\u00edlio Wiedmann, em cujas oficinas ingressara, menino ainda, e onde, sob a orienta\u00e7\u00e3o de Augusto Lanzac von Schonak, mestre consumado na arte litogr\u00e1fica, logo se destacara […].[7]<\/a><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Esta rela\u00e7\u00e3o pr\u00f3xima indica uma pr\u00e1tica de forma\u00e7\u00e3o de novos artistas gravadores enquanto aprendizes na oficina, e que mais tarde se associariam para fundar novos estabelecimentos, como parece ter sido o caso de Luiz e Ignacio. Contudo, o neg\u00f3cio durou apenas dois anos: em 1870, Ignacio desliga-se da oficina e parte para o Rio de Janeiro a estudos, enquanto que, segundo Athos Damasceno[8]<\/a> (1971), Luiz fecha o estabelecimento em 1871. Veloso (2017) por sua vez, refuta este \u00faltimo dado, afirmando que<\/p>\n\n\n\n

Equivoca-se Damasceno, por\u00e9m, ao considerar Louis como filho e n\u00e3o irm\u00e3o de Emil. Ignora tamb\u00e9m o prematuro falecimento de Louis aos 32 anos em 1871, pois julga Damasceno que Louis teria se desinteressado de suas atividades de gravador e professor de desenho, quando o fato \u00e9 que cessou suas atividades profissionais por falecimento.[9]<\/a><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

De qualquer modo, a ent\u00e3o Lithografia Imperial<\/em>, ent\u00e3o Wiedemann<\/em>, funciona at\u00e9 1925, provavelmente administrada pelo filho de Heinrich Emil e pai de Otto, Carlos Wiedemann. Neste per\u00edodo, ainda se faz anunciar em publica\u00e7\u00f5es importantes como a revista A<\/em> M\u00e1scara<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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An\u00fancio da Litografia Wiedemann na revista A Mascara, 1918, BNDigital, Edi\u00e7\u00e3o00010, p36. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dada esta hist\u00f3ria familiar, \u00e9 poss\u00edvel pensar que Otto Wiedemann tenha aprendido os rudimentos do desenho em casa. De fato, Paula Ramos (2007) afirma que era \u201c[…] Otto Wiedmann, filho dos propriet\u00e1rios da famosa Litografia Imperial\u201d[10]<\/a>. Ainda que n\u00e3o se tenha at\u00e9 o momento conseguido levantar informa\u00e7\u00f5es a respeito de sua forma\u00e7\u00e3o escolar e acad\u00eamica, \u00e9 l\u00edcito supor que essa proximidade com o of\u00edcio tradicional da fam\u00edlia tenha favorecido e estimulado a sua atividade art\u00edstica e ligada \u00e0 imprensa. Assim, em mar\u00e7o de 1918, j\u00e1 \u00e9 anunciada na pr\u00f3pria revista A Mascara<\/em>, a incumb\u00eancia da dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica dada ao jovem artista:<\/p>\n\n\n\n

Animados pelo acolhimento, crescente de nossos leitores, e no intuito de tornar-mos a nossa revista cada vez mais attrahente, entregamos definitivamente a direc\u00e7\u00e3o artistica de \u2018Mascara\u2019 ao nosso companheiro de trabalho Otto Wiedmann, a cujo tra\u00e7o desembara\u00e7ado e elegante devemos grande parte do successo que temos alcan\u00e7ado. Itag<\/em>, que \u00e9 talvez o mais novo caricaturista rio-grandense, tem-se imposto fartamente aos olhos dos que sabem fazer justi\u00e7a, pelo vigor originalissimo do seu tra\u00e7o.[11]<\/a><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Apesar de seu extenso trabalho nas edi\u00e7\u00f5es dos primeiros anos da revista A Mascara<\/em>, Otto Wiedemann possivelmente exercesse seu trabalho de caricaturista e diretor art\u00edstico da publica\u00e7\u00e3o enquanto diletante, uma vez que \u201cartista\u201d n\u00e3o era uma profiss\u00e3o plenamente reconhecida. Assim, acarretava, como hoje, grandes dificuldades financeiras quando se tinha de manter uma fam\u00edlia, como era o caso de Otto.<\/p>\n\n\n\n

Conforme competia a um homem s\u00e9rio e membro da sociedade \u2013 \u00e9 mencionado no jornal A Federa\u00e7\u00e3o <\/em>desde 1908[18]<\/a>, Otto Wiedemann provavelmente tem seu status <\/em>profissional reconhecido como comerci\u00e1rio, de onde tira o sustento de si e sua fam\u00edlia, ao mesmo tempo em que atua numa das primeiras e mais importantes revistas ilustradas de Porto Alegre. Pode-se especular, portanto, que o artista fazia parte de uma certa elite urbana com acesso \u00e0 arte e \u00e0 cultura, uma vez que, como nota Ramos (2016), seu estilo de desenho \u00e9 bastante influenciado pelo do cartazista e ilustrador alem\u00e3o Ludwig Hohwein.<\/p>\n\n\n\n

No campo da ilustra\u00e7\u00e3o, os j\u00e1 citados Stelius e Francisco Bellanca […] eram presen\u00e7as ass\u00edduas, assim como Itag, pseud\u00f4nimo de Otto Wiedmann, cuja produ\u00e7\u00e3o \u2013 como j\u00e1 observado por Carlos Scarinci \u2013 revela conhecimento de grandes ilustradores europeus da \u00e9poca, a exemplo do cartazista alem\u00e3o Ludwig Hohlwein (1874-1949).[19]<\/a><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Luwig Hohlwein. Litografia para a Confection Kehl – Marque PKZ, Winterthur Untertor 2. Acervo do MOMA. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Capa de Otto Wiedemann para a revista A Mascara<\/em>, 1918, Hemeroteca da BNDigital, Edi\u00e7\u00e3o00017, p01.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Isso indica um contato com a express\u00e3o mais moderna da arte aplicada \u00e0 imprensa praticada na Europa, mas tamb\u00e9m no Brasil. Pode-se reconhecer no estilo de Otto Wiedemann uma linearidade forte e c\u00f4mica, muito apropriada \u00e0 caricatura e com n\u00edtida influ\u00eancia do estilo Art Nouveau em seus motivos decorativos e poses perfiladas. Essas caracter\u00edsticas colocam Otto Wiedemann em sintonia com outros artistas ilustradores da d\u00e9cada de 1910, como o carioca J. Carlos (1884-1950) e austr\u00edaco Franz Wacik (1883-1938).<\/p>\n\n\n\n

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Charge de Otto Wiedemann na revista A Mascara, BNDigital, 1918, Ed00026, p25. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n