{"id":3620,"date":"2019-09-21T09:59:32","date_gmt":"2019-09-21T12:59:32","guid":{"rendered":"http:\/\/becodorosario.com\/?p=3620"},"modified":"2021-04-30T11:55:46","modified_gmt":"2021-04-30T14:55:46","slug":"testes-de-papeis-fabriano-5-satinado-300g-50-algodao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.analuizakoehler.com\/becodorosario\/testes-de-papeis-fabriano-5-satinado-300g-50-algodao\/","title":{"rendered":"Testes de pap\u00e9is: Fabriano 5 satinado 300g 50% algod\u00e3o"},"content":{"rendered":"\n

Esta foi a primeira p\u00e1gina que peguei\npara testar, e est\u00e1 desenhada em papel Fabriano 5 300g 50% algod\u00e3o. At\u00e9 o\nmomento, os pap\u00e9is da Fabriano se revelaram os de melhor desempenho e\nresist\u00eancia, e a linha Fabriano 5, por ser indicada para t\u00e9cnica mista<\/em>,\n\u00e9 especialmente adequada para p\u00e1ginas de quadrinhos.<\/p>\n\n\n\n

Aqui, conv\u00e9m lembrar que, diferentemente\nde um papel que se tira do bloco diretamente para as pinceladas, o papel em que\nse vai desenhar uma p\u00e1gina de quadrinhos passa por uma fase de intensa\nmanipula\u00e7\u00e3o: esbo\u00e7os, apagadas, arte-final, etc. Tudo isso pode interferir no\ndesempenho posterior do papel, l\u00e1 no final da produ\u00e7\u00e3o, que \u00e9 a etapa de pintura,\nent\u00e3o pode n\u00e3o necessariamente refletir a qualidade do papel para pintura\ndireta.<\/p>\n\n\n\n

A p\u00e1gina usada aqui \u00e9 a de n\u00fameroo\n34 do volume 6 da s\u00e9rie Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise<\/em>, em que trabalhei de\n2016 a 2018 em parceria com o roteirista franc\u00eas Thierry Gloris, e que foi\npublicada em 2017 e 2018 pelas \u00c9ditions Soleil.<\/p>\n\n\n\n

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A p\u00e1gina 34 desenhada a l\u00e1pis.
Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise T6<\/em>, p. 34. Roteiro: Thierry Gloris. Desenho: Ana Luiza Koehler. Letreiramento: Ana Cl\u00e1udia Soares. Publicado por \u00c9ditions Soleil, 2017-2018. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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A p\u00e1gina 34 arte-finalizada com bico de pena.
Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise T6<\/em>, p. 34. Roteiro: Thierry Gloris. Desenho: Ana Luiza Koehler. Letreiramento: Ana Cl\u00e1udia Soares. Publicado por \u00c9ditions Soleil, 2017-2018. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A linha Fabriano 5 \u00e9 destinada a t\u00e9cnicas mistas (uso simult\u00e2neo de l\u00e1pis, l\u00e1pis de cor, carv\u00e3o, aquarela, guache, etc.) os pap\u00e9is que testei dela suportaram bem o processo. Naturalmente, alguns desgastes sob a forma de algumas linhas eventualmente borradas, ou alguma fibra levantada na hora de passar a borracha ocorrem. Mas n\u00e3o inviabilizam a coloriza\u00e7\u00e3o ou a qualidade final do trabalho.<\/p>\n\n\n\n

Sendo um papel satinado<\/em>, ou\nseja, de textura lisa<\/em>, o Fabriano 5 300g 50% algod\u00e3o tem uma textura\ndelicada, por\u00e9m n\u00e3o t\u00e3o porosa quanto, por exemplo, o Canson H\u00e9ritage satinado\n300g. A vantagem dele \u00e9 que se trata de um papel bom para desenhar, dada a sua\ntextura, e que mant\u00e9m a mancha com uma cor parecida com a cor que tem quando \u00famida.\nIsso \u00e9 fundamental, pois em alguns pap\u00e9is se tem muito pouco controle da\ndiferen\u00e7a entre a aquarela ainda \u00famida e depois de seca, o que dificulta o\nplanejamento da paleta de cores e sua distribui\u00e7\u00e3o. Isso felizmente n\u00e3o\naconteceu com o Fabriano 5 satinado que testei aqui. A sua textura, apesar de\ndelicada, n\u00e3o se alterou significativamente com a manipula\u00e7\u00e3o decorrente do\nprocesso de desenho, e as cores aplicadas tamb\u00e9m n\u00e3o se alteraram\nsignificativamente depois de secas. Provavelmente, isso se deve ao fato de que\no pigmento se mant\u00e9m mais na superf\u00edcie, n\u00e3o ocorrendo o desbotamento da cor ao\nser absorvida. Isso \u00e9 especialmente importante para a manuten\u00e7\u00e3o das cores\nescuras, pois os contrastes tonais ajudam a definir as formas e dar profundidade\nde campo a cada quadro. <\/p>\n\n\n\n

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A p\u00e1gina 34 desenhada aquarelada. Deixei o quadro 3 sem cores pois a primeira camada do tom de verde dominante ficou muito saturada.
Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise T6<\/em>, p. 34. Roteiro: Thierry Gloris. Desenho: Ana Luiza Koehler. Publicado por \u00c9ditions Soleil, 2017-2018. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A esse respeito, tamb\u00e9m observei que,\nna aplica\u00e7\u00e3o de uma segunda ou terceira camada de tinta, o pigmento aplicado\nantes n\u00e3o sai facilmente com a pincelada, como no caso de outros pap\u00e9is.<\/p>\n\n\n\n

As manchas tamb\u00e9m mant\u00e9m suas\nbordas definidas e sem infiltra\u00e7\u00e3o (ou feathering<\/em>, em ingl\u00eas),\nfacilitando o controle da pintura. Isso confere um aspecto geral de bom\nacabamento \u00e0 aquarela, mantendo das caracter\u00edsticas de transpar\u00eancia e nuances\nsutis de cores da t\u00e9cnica. As cores se misturam bem no molhado, e tamb\u00e9m se\npode fazer d\u00e9grad\u00e9s com razo\u00e1vel facilidade.<\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m \u00e9 um papel que n\u00e3o se\ndeforma tanto quando da aplica\u00e7\u00e3o de uma lavada de cor, com grande quantidade\nde \u00e1gua e tinta dilu\u00edda, n\u00e3o tendo sido observados descolamentos da fita crepe\nque isola as calhas entre os quadros e prende a folha \u00e0 prancheta.<\/p>\n\n\n\n

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    Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise T6<\/em>, p. 34. Roteiro: Thierry Gloris. Desenho: Ana Luiza Koehler. Publicado por \u00c9ditions Soleil, 2017-2018. <\/figcaption><\/figure><\/li>
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    Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise T6<\/em>, p. 34. Roteiro: Thierry Gloris. Desenho: Ana Luiza Koehler. Publicado por \u00c9ditions Soleil, 2017-2018. <\/figcaption><\/figure><\/li>
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    Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise T6<\/em>, p. 34. Roteiro: Thierry Gloris. Desenho: Ana Luiza Koehler. Publicado por \u00c9ditions Soleil, 2017-2018. <\/figcaption><\/figure><\/li>
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    Une g\u00e9n\u00e9ration fran\u00e7aise T6<\/em>, p. 34. Roteiro: Thierry Gloris. Desenho: Ana Luiza Koehler. Publicado por \u00c9ditions Soleil, 2017-2018. <\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n

    \u00c9 poss\u00edvel, nessa fase, usar um\npincel limpo e \u00famido ou um len\u00e7o de papel para abrir luzes nas manchas coloridas\nsem grande preju\u00edzo do papel. Isso \u00e9 \u00fatil quando n\u00e3o se quer a influ\u00eancia t\u00e3o\nforte do tom de fundo na figura, por exemplo.<\/p>\n\n\n\n

    Por \u00faltimo, o Fabriano 5 satinado\n300g 50% algod\u00e3o tolera sem grande preju\u00edzo a retirada da fita crepe para\nisolamento\/ades\u00e3o da folha \u00e0 prancheta. \u00c9 claro que sempre se deve ter o cuidado\nde retir\u00e1-la depois que todo o trabalho est\u00e1 seco, o que se pode acelerar\nusando um secador de cabelos, e evitando pux\u00f5es repentinos. Mesmo que a textura\npossa ficar um pouco alterada, n\u00e3o \u00e9 algo que chegue a descaracterizar o papel\nou inviabilizar seu uso para p\u00e1ginas de quadrinhos coloridas.<\/p>\n\n\n\n

    Portanto, este \u00e9 certamente um\npapel que se presta muito bem ao processo tradicional de cria\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias\nem quadrinhos. Os resultados finais das cores mant\u00e9m um brilho e texturas lisas\nmuito agrad\u00e1veis e delicadas, mesmo ap\u00f3s todo o processo de manipula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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