{"id":3110,"date":"2019-02-15T11:21:19","date_gmt":"2019-02-15T13:21:19","guid":{"rendered":"http:\/\/becodorosario.com\/?p=3110"},"modified":"2021-05-25T11:51:48","modified_gmt":"2021-05-25T14:51:48","slug":"joanidia-sodre-brava-maestrina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.analuizakoehler.com\/becodorosario\/joanidia-sodre-brava-maestrina\/","title":{"rendered":"Joan\u00eddia Sodr\u00e9: Brava, maestrina!"},"content":{"rendered":"\n

Nas minhas pesquisas de arquivo para descobrir mais sobre os becos de Porto Alegre e as grandes reformas urbanas que os transformaram em avenidas amplas, descobri, numa edi\u00e7\u00e3o do Correio do Povo <\/em>de 1927 uma curiosa reportagem sobre um esc\u00e2ndalo envolvendo o Instituto Nacional de M\u00fasica. Nele, era mencionado um \u2018maestro\u2019 que teria falsificado sua data de nascimento para concorrer ilegalmente a uma viagem de estudos \u00e0 Europa. Sua rival, ent\u00e3o, era a jovem porto-alegrense residente no Rio de Janeiro, a maestrina Joan\u00eddia Sodr\u00e9. Neste trecho da reportagem, l\u00ea-se:<\/p>\n\n\n\n

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Fragmento da reportagem sobre o esc\u00e2ndalo no Instituto Nacional de M\u00fasica. \u00c0 esquerda, Assis Republicano. \u00c0 direita, Joan\u00eddia Sodr\u00e9. Correio do Povo<\/em>, julho-agosto de 1927. Hemeroteca do MCSHJC, Porto Alegre.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

 \u201cQuem \u00e9 a maestrina Sodr\u00e9?[1]<\/strong><\/a><\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

A senhorita Joanidia Sodr\u00e9, brilhante e festejada maestrina conhecida em varios pontos do Paiz e no extrangeiro e concorrente ao premio de viagem \u00e1 Europa, instituido pelo governo federal, \u00e9 porto-alegrense, nascida \u00e1 rua dos Andradas, nos altos do edificio occupado actualmente pela Photographia Ferrari.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Conta actualmente 22 annos de idade, sendo filha do dr. J. Sodr\u00e9 Filho, cirurgi\u00e3o em Nictheroy, e sobrinha do dr. Elizario Nu\u00f1es, juiz de comarca de Rio Pardo. Em viagem de recreio, esteve nesta capital com 17 annos apenas, em mar\u00e7o de 1922, tendo dado importante concerto, no Sal\u00e3o Leopoldina, offerecido ao dr. Borges de Medeiros, presidente do Estado, e com grande assistencia.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Depois, foi a Montevid\u00e9o, e Buenos Aires, onde recebeu muitas homenagens e applausos, na sua brilhante audi\u00e7\u00e3o realizada no sal\u00e3o do Atheneu.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Em maio de 1924, obteve o t\u00edtulo de maestrina, a primeira no Brasil, sendo a \u00fanica senhorita em nosso paiz com o titulo de cathedratica do Instituto Nacional de Musica.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Joan\u00eddia Sodr\u00e9 em fotografia sem data presente no Arquivo Nacional. Fonte: Wikimedia Commons.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nunca tinha ouvido falar dela, mas fiquei encantada ao descobrir que ela foi a primeira maestrina brasileira. Segundo Ermelinda Paz,  Joan\u00eddia Nu\u00f1es Sodr\u00e9 \u201ccome\u00e7ou a estudar piano e aprender as primeiras notas com sua m\u00e3e [Leon\u00eddia Nu\u00f1es Sodr\u00e9]\u201d[2]<\/a>. Contudo, a autora continua,<\/p>\n\n\n\n

A necessidade de implementar estudos mais s\u00e9rios, visando um direcionamento mais eficiente da pequena Joan\u00eddia pelo mundo da m\u00fasica, fez com que seus pais se transferissem de Porto Alegre e fixassem resid\u00eancia em Campos, munic\u00edpio do Estado do Rio de Janeiro<\/em>[3]<\/em><\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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A jovem Joan\u00eddia Sodr\u00e9 e seu professor, o compositor Alberto Nepomuceno, durante aula. Fonte: CARVALHO, 2010, p. 78.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Posteriormente, estabeleceram-se em Niter\u00f3i para facilitar os estudos da filha na ent\u00e3o capital federal (cidade do Rio de Janeiro). A\u00ed, fez estudos marcados pela excel\u00eancia, tendo sido aluna do famoso compositor brasileiro Alberto Nepomuceno e \u201cconcluiu seu curso com brilhantismo em 1924, com apenas 21 anos, tornando-se ent\u00e3o a primeira mulher a galgar o posto de maestrina\u201d[4]<\/a>. T\u00e3o jovem, Joan\u00eddia j\u00e1 era professora de m\u00fasica, e em 1927 concorria a uma viagem de estudos \u00e0 Europa, promovida pelo Instituto Nacional de M\u00fasica. Em edi\u00e7\u00e3o do Correio do Povo<\/em> datada entre julho e agosto daquele ano, o concurso vira not\u00edcia em fun\u00e7\u00e3o da descoberta de que o maestro Assis Republicano, com quem Joan\u00eddia disputaria o pr\u00eamio, havia vindo a Porto Alegre afim de falsificar sua data de nascimento para atender \u00e0s exig\u00eancias do edital. Segundo a reportagem,<\/p>\n\n\n\n

Da capital da Republica, chegam-nos noticias de um grande escandalo no Instituto Nacional de Musica, em virtude de Assis Republicando ter vindo, exclusivamente, a Porto Alegre para prejudicar a maestrina rio-grandense senhorita Joan\u00eddia Sodr\u00e9, no concurso mais importante daquelle Instituto, como seja o premio de viagem \u00e1 Europa para maestros cathedraticos brasileiros, no qual somente podem concorrer os menores de 30 annos de idade.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Os dois unicos concorrentes ao premio de viagem eram a senhorita Joanidia Sodr\u00e9 e o sr. Assis Republicano, sendo que elle n\u00e3o poderia tomar parte no concurso por contar 37 annos de idade.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Segundo a pesquisadora Dalila Vasconcellos de Carvalho, Joan\u00eddia teria vencido o concurso, pois \u201ca viagem de Joan\u00eddia para Alemanha foi o pr\u00eamio que recebeu por ter ganhado o concurso de composi\u00e7\u00e3o em 1927 promovido pelo Instituto Nacional de M\u00fasica, do qual ela j\u00e1 era professora de solfejo desde 1925\u201d[5]<\/a>. Por sua vez, Ermelinda Paz traz detalhes do concurso:<\/p>\n\n\n\n

Ainda em 1927, submeteu-se \u00e0s provas do concurso \u2018Pr\u00eamio de Viagem \u00e0 Europa\u201d, com o fim de obter uma bolsa para estudos avan\u00e7ados. A prova final constava de uma composi\u00e7\u00e3o sobre tema escolhido, permanecendo o candidato incomunic\u00e1vel. Como resultado de 20 horas consecutivas de trabalho, que foi realizado numa das salas do Instituto Benjamin Constant, surgiu a obra l\u00edrica em um ato, denominada \u2018Casa Forte\u2019, sobre libreto de Goulart de Andrade<\/em>[6]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Consta que, uma vez na Alemanha, Joan\u00eddia regeu a Orquestra Filarm\u00f4nica de Bonn e \u201c[…] fez tamb\u00e9m curso de reg\u00eancia, pr\u00e1tica de dire\u00e7\u00e3o sinf\u00f4nica e de \u00f3pera com o compositor e maestro polon\u00eas Ignatz Waghalter (1881-1949) na hoje denominada Deutsche Oper de Berlim\u201d[7]<\/a>.  <\/p>\n\n\n\n

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Programa das salas de concerto de Berlim, em 1930, destacando a Orquestra Filarm\u00f4nica regida por Joan\u00eddia Sodr\u00e9. Fonte: CARVALHO, 2010, p. 87.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Em seguida, continua Carvalho, \u201c[…] fez sua estreia como regente no Brasil, em 17 de julho de 1930, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro […]\u201d[8]<\/a>, \u201csendo provavelmente a primeira mulher a realizar o feito de reger uma orquestra sinf\u00f4nica no Teatro Municipal\u201d[9]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 interessante notar que Dalila Vasconcellos de Carvalho analisa tamb\u00e9m a forma com que uma mulher chegou a atuar num ramo das artes tipicamente masculino, afirmando que \u201c[…] a reg\u00eancia era uma pr\u00e1tica associada \u00e0 figura dos compositores e, como tal, predominantemente masculina. De modo que o surgimento de uma mulher regente era um fato duplamente raro em um contexto de escassez de candidatos ao posto\u201d[10]<\/a>. A maestrina tinha, ent\u00e3o, o desafio de se colocar num papel amb\u00edguo, e que, como demonstra Carvalho, fica patente nas cr\u00edticas jornal\u00edsticas que recebia: como conciliar a socializa\u00e7\u00e3o \u201cfeminina\u201d, que prima pela valoriza\u00e7\u00e3o do recato, do ocultar-se social e profissionalmente, com o reger de uma orquestra, que exige autoridade, exposi\u00e7\u00e3o e  lideran\u00e7a?<\/p>\n\n\n\n

O ato de reger produziu um paradoxo para a maestrina, pois se reger \u00e9 conduzir atrav\u00e9s de express\u00f5es corporais, \u00e9 tamb\u00e9m colocar em risco a moralidade do corpo feminino subvertendo o jogo social. N\u00e3o surpreende que Joan\u00eddia seja louvada justamente por conservar sua discri\u00e7\u00e3o corporal em detrimento do exerc\u00edcio da autoridade e do poder que o posto de regente exige<\/em>[11]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

E acrescenta que<\/p>\n\n\n\n

Mesmo estando altamente qualificada para se candidatar ao posto de regente, considerando que os principais maestros da \u00e9poca aprenderam a reger na pr\u00e1tica, sem qualquer outro curso ou forma\u00e7\u00e3o espec\u00edfica para o posto, Joan\u00eddia foi recebida com muitas reservas pelos cr\u00edticos, que n\u00e3o deixaram de sublinhar o qu\u00e3o excepcional era uma mulher reger uma orquestra sinf\u00f4nica no Teatro Municipal do Rio de Janeiro<\/em>[12]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

De fato, apesar da sua carreira brilhante, Joan\u00eddia procurava oportunidades para reger, mas n\u00e3o era f\u00e1cil encontr\u00e1-las. Quis mesmo assumir a disciplina de reg\u00eancia no Instituto Nacional de M\u00fasica, em 1931, mas foi preterida pelo diretor, que na ocasi\u00e3o preferiu contratar um ex-aluno da institui\u00e7\u00e3o rec\u00e9m regressado da Europa.<\/p>\n\n\n\n

De qualquer forma, a maestrina encontrou no 2\u00ba Congresso Feminista, em 1931, a oportunidade para brilhar conduzindo a execu\u00e7\u00e3o de pe\u00e7as de compositoras:<\/p>\n\n\n\n

[…] regeu pela segunda vez a orquestra da Sociedade de Concertos Sinf\u00f4nicos que organizou um concerto em homenagem ao 2\u00ba Congresso Feminista, em 27 de junho de 1931. Aproveitando-se da ocasi\u00e3o a maestrina apresentou pela primeira vez obras das compositoras francesas C\u00e9cile Chaminade (1857-1944), Augusta Hom\u00e8s (1847-1903), da inglesa Ethel Smyth (1858-1944) e da brasileira Branca Bilhar (1886-1928).<\/em>[13]<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Joan\u00eddia Sodr\u00e9 como “diretor” da Escola de M\u00fasica da UFRJ, provavelmente nos anos 1960. Fonte: Wikimedia Commons.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ainda segundo Carvalho, \u201c[…] Joan\u00eddia foi a primeira mulher a se tornar diretora da escola de m\u00fasica entre 1946-1967, e, mais tarde, a primeira reitora da universidade na d\u00e9cada de 1960\u201d[14]<\/a>. Na d\u00e9cada de 1950, sua perman\u00eancia como diretora da Escola Nacional de M\u00fasica come\u00e7ou a gerar conflitos, tendo um grupo de desafetos escrito um manifesto ao ent\u00e3o presidente da Rep\u00fablica Caf\u00e9 Filho para que a afastasse do cargo. Em resposta, a maestrina mandou publicar, em peri\u00f3dico da \u00e9poca, a resposta: \u201cFA\u00c7AM CONCURSO E INGRESSEM NA CONGREGA\u00c7\u00c3O DA ESCOLA, SE QUISEREM INFLUIR NA SUA VIDA\u201d[15]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Maestrina Joan\u00eddia Sodr\u00e9 e um colega, provavelmente d\u00e9cada de 1960.
Fonte: Google Images.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A primeira maestrina do Brasil faleceu em 7\/9\/1975. Pelo que pude levantar, fez uma carreira de excel\u00eancia na hist\u00f3ria da m\u00fasica brasileira, mas parece estar esquecida neste in\u00edcio de s\u00e9culo XXI. Abaixo, uma de suas obras executadas pelo conjunto Kaleidos:<\/p>\n\n\n\n

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