{"id":2854,"date":"2018-09-21T15:32:38","date_gmt":"2018-09-21T18:32:38","guid":{"rendered":"http:\/\/becodorosario.com\/?p=2841"},"modified":"2021-04-30T12:01:43","modified_gmt":"2021-04-30T15:01:43","slug":"layout-x-lapis-composicao-na-pagina-13","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.analuizakoehler.com\/becodorosario\/layout-x-lapis-composicao-na-pagina-13\/","title":{"rendered":"Layout x L\u00e1pis – composi\u00e7\u00e3o na p\u00e1gina 13"},"content":{"rendered":"

Quem faz quadrinhos sabe que planejar \u00e9 uma coisa, executar \u00e9 outra. E eu estou toda hora repensando meus layouts quando vou desenhar a p\u00e1gina. N\u00e3o \u00e9 raro – e aqui \u00e9 o caso – de fazermos os layouts num momento e s\u00f3 depois, beeem depois (meses!) desenhar mos as p\u00e1ginas em si.<\/p>\n

Nesses casos, uma coisa que sempre reviso \u00e9: espa\u00e7os para textos<\/strong><\/em>. Vamos combinar: quando desenhamos layouts nem sempre (cof cof!) temos no\u00e7\u00e3o do tamanho dos bal\u00f5es de texto. E a melhor forma de resolver isso \u00e9 j\u00e1 inserir os bal\u00f5es na montagem e colocar os textos e bal\u00f5es antes de mais nada (para mais detalhes, ver aqui<\/a>\u00a0). Como fiz no layout da p\u00e1gina 13, os quadros 2 e 3 s\u00e3o mais largos do que altos, o que coloca problemas s\u00e9rios para a inser\u00e7\u00e3o de texto. Resultado: voltei \u00e0 divis\u00e3o tradicional e o arranjo de espa\u00e7o ficou bem melhor.<\/p>\n

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Layout da p\u00e1gina 13 original (2015). Notar os quadros 2 e 3 com altura insuficiente para inserir textos.<\/figcaption><\/figure>\n
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Desenho da l\u00e1pis da p\u00e1gina 13 no novo layout: divis\u00e3o mais tradicional, mas distribui\u00e7\u00e3o mais “arejada” para imagens e textos!<\/figcaption><\/figure>\n

Depois disso, sempre confiro a composi\u00e7\u00e3o<\/em><\/strong>. Como \u00e9 poss\u00edvel ver na vers\u00e3o layout e vers\u00e3o l\u00e1pis, a mudan\u00e7a de c\u00e2mera ou ponto de vista muda a perspectiva, o que pode resultar em linhas compositivas mais din\u00e2micas (a linha do horizonte \u00e9 vermelha, as azuis e amarelas s\u00e3o correspondentes aos dois pontos de fuga usados para desenhar a cena). Ou seja, mais diagonais, mais inclinadas, mais sugestivas de movimento e profundidade<\/em><\/strong> de campo.<\/p>\n

\"Layout
Layout da p\u00e1gina 13 original (2015), mostrando as linhas compositivas menos inclinadas e menor profundidade de campo. O efeito \u00e9 mais “achatado”.<\/figcaption><\/figure>\n
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Desenho da l\u00e1pis da p\u00e1gina 13 e suas linhas compositivas.. Aqui, com a mudan\u00e7a de ponto de vista, ficaram mais inclinadas, mais sugestivas de movimento, tridimensionalidade e profundidade. A profundidade d\u00e1 composi\u00e7\u00f5es mais interessantes, com massas compositivas mais variadas em tamanho.<\/figcaption><\/figure>\n

Essa \u00e9 s\u00f3 uma amostra do processo de cria\u00e7\u00e3o e mudan\u00e7as que ocorrem ao longo dele. Quanto mais aprendemos, mais podemos aperfei\u00e7oar nosso trabalho, por\u00e9m, n\u00e3o podemos nos deixar paralisar pela inseguran\u00e7a. Fazer \u00e9 a melhor forma de aprender.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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